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阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協(xié)會最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價值中,迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴,費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網(wǎng),在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說:「一個人所能做的紀(jì)錄,永遠是,也只能是對他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進費里尼的童年生活,看見他純真誠摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗,從最根本的生活細節(jié)著手,真實地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對比,而費里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。
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