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劇情賞析
編輯推薦
小鬼當(dāng)家5
馬爾科姆·麥克道威爾,祖蒂·弗蘭,愛(ài)德華·阿斯納圣誕節(jié)前夕，酷愛(ài)電子游戲的小男孩芬恩·貝克斯特（克里斯蒂安·馬汀 Christian Martyn 飾）跟隨父親麥森（皮特·達(dá)肯哈 Peter DaCunha 飾）、母親凱瑟琳（艾莉·哈維 Ellie Harvie 飾）以及姐姐愛(ài)莉西絲（祖蒂·佛蘭 Jodelle Ferland 飾）從加利福尼亞搬到位于緬因州山間一處歷史悠久的大房子內(nèi)居住。芬恩想象力過(guò)于豐富，他堅(jiān)信這座房子肯定盤(pán)桓著鬼魂，為此惶惶不可終日。圣誕夜當(dāng)晚，父母相約參加圣誕派對(duì)，留下兩個(gè)小家伙看家。 芬恩為了防止鬼魂進(jìn)入家中設(shè)置了無(wú)數(shù)個(gè)陷阱。與此同時(shí)，三個(gè)盜賊為了尋找這幢老房子內(nèi)的寶貝偷偷潛入房中。妙趣橫生的故事由此上演……
高斯奧特曼2 藍(lán)色行星
杉浦太陽(yáng),斉藤麻衣,風(fēng)見(jiàn)しんご,斉藤りさ,加瀬?zhàn)鹄?中村浩二,松尾政壽,西村美保,林泰文,嶋大輔,坂上香織,市瀬秀和,須藤公一,鈴木繭菓終于達(dá)成少年時(shí)代的夢(mèng)想而成為宇宙飛行員的武藏，在參加好朋友務(wù)的婚禮時(shí)，于塞班島遇上異星人夏烏和吉恩。夏烏和吉恩的故鄉(xiāng)，因?yàn)樵馐苡钪婀肢F山多洛斯的攻擊而被毀滅，他們來(lái)到地球的海底世界Blue Area，希望能夠研究出讓故鄉(xiāng)自然再生的方法。然而，山多洛斯卻與此同時(shí)派出侵略武器史寇比斯前來(lái)地球襲擊，即使連K2護(hù)盾都抵擋不住了！威脅一步一步地逼近，大家都期盼消失已久的超人高斯再次出現(xiàn)……
智能手機(jī)
徐申,劉靜這是一部人和智能手機(jī)的故事。故事發(fā)生在一個(gè)夜晚、一臺(tái)車(chē)內(nèi)，是由一個(gè)演員支撐全片的獨(dú)角戲：離婚后的老吳為打發(fā)時(shí)間成了一名“網(wǎng)約車(chē)”司機(jī)，這天晚上意外在車(chē)上撿到一部智能手機(jī)，誰(shuí)知在歸還手機(jī)的路上，這部手機(jī)又此起彼伏的響起，為了查清手機(jī)真正的主人，老吳幾乎不費(fèi)吹灰之力便利用手機(jī)的“智能”將手機(jī)主人變成了一個(gè)毫無(wú)隱私的透明人，同時(shí)在這個(gè)過(guò)程中他也終于醒悟了自己離婚的真相。
荒土戰(zhàn)境
陳小春,屈菁菁,都蘭,高冬平,彭敬慈,林曉峰星際3022年，整個(gè)第七區(qū)在白先生的統(tǒng)治下民不聊生。曾經(jīng)對(duì)抗白先生的蝰蛇傭兵團(tuán)隊(duì)長(zhǎng)陳凱因大戰(zhàn)斷臂后終日混跡于夜店，傭兵團(tuán)也就此解散。時(shí)過(guò)境遷陳凱已沒(méi)了當(dāng)年的戰(zhàn)意，葵為自保誤殺了白先生的兒子,陳凱也卷入其中，一場(chǎng)大戰(zhàn)即將在圖蘭朵爆發(fā)。
惡念2026
林思意,李宜娟,仁龍,胡軒齊覃城炮火連綿，時(shí)局動(dòng)蕩。女醫(yī)學(xué)生映雪為尋找失蹤的孿生姐姐，只身闖入城郊死寂陰森的楊家祖宅。這宅子空蕩破敗，舉止怪異的太太、瘋癲的房東、神出鬼沒(méi)的聾啞仆人，處處透著詭異，讓她寒意徹骨。宅內(nèi)怪事頻發(fā)，突然轉(zhuǎn)頭的詭異娃娃、深夜傳來(lái)的恐怖童謠、陰影中自己和自己翻花繩的小女孩，悄然落在肩頭的長(zhǎng)發(fā)，冥冥之中有什么在召喚著她。她逐步發(fā)現(xiàn)姐姐應(yīng)是命喪于此，而前來(lái)尋血親的自己已成為恐怖游戲中房東太太的下一個(gè)“食物”。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費(fèi)伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語(yǔ)片 ◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開(kāi)序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長(zhǎng)。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。 費(fèi)里尼曾說(shuō)：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫(xiě)實(shí)語(yǔ)法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見(jiàn)他純真誠(chéng)摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開(kāi)端。