紅發(fā)

9.7 播放:92萬(wàn) 更新:2026-04-27

20世紀(jì)50年代衣食豐足的鄉(xiāng)村家庭。家中最小的男孩由于一頭紅發(fā),臉上布滿雀斑,被母親取了“胡蘿卜須”的小名。胡蘿卜須本是個(gè)純良的孩子,他努力親近父母,渴望愛(ài)撫。然而母親因偏愛(ài)他的哥哥和姐姐而歧視他,對(duì)他冷峻刻薄,他很想知道母親的身體,終于在偷看母親洗澡的時(shí)候跌落而摔破了頭。

播放通道

詳細(xì)簡(jiǎn)介

20世紀(jì)50年代衣食豐足的鄉(xiāng)村家庭。家中最小的男孩由于一頭紅發(fā),臉上布滿雀斑,被母親取了“胡蘿卜須”的小名。胡蘿卜須本是個(gè)純良的孩子,他努力親近父母,渴望愛(ài)撫。然而母親因偏愛(ài)他的哥哥和姐姐而歧視他,對(duì)他冷峻刻薄,他很想知道母親的身體,終于在偷看母親洗澡的時(shí)候跌落而摔破了頭。

同類推薦

安·李的遺囑

阿曼達(dá)·塞弗里德,托馬辛·麥肯齊,劉易斯·普爾曼,克里斯托弗·阿波特,蒂姆·布雷克·尼爾森,馬修·比爾德,斯塔西·馬汀,維奧拉·佩雷特約翰,斯科特·漢迪,斯科特·亞歷山大·楊,杰米·博吉奧,米麗-蘿絲·克若斯莉,大衛(wèi)·卡勒

 這部電影設(shè)定在18世紀(jì)的英格蘭,并“靈感來(lái)源”于真實(shí)事件,是一部關(guān)于宗教領(lǐng)袖安·李(Ann Lee)的“史詩(shī)寓言”,安·李是謝克教運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人,且被她的追隨者宣稱為“女性基督”。

蒼蠅之母

約翰·亞當(dāng)斯,露露·亞當(dāng)斯,澤爾達(dá)·亞當(dāng)斯,托碧·波塞爾

 When a young woman faces a deadly diagnosis, she seeks dark magic from a witch in the woods... but every cure has costs.

逃離地下天堂

麥克爾·約克,理查德·喬丹,珍妮·艾加特,羅斯科·李·布朗尼,費(fèi)拉·福賽特,小邁克爾·安德森,彼得·烏斯蒂諾夫,Randolph Roberts,Lara Lindsay,Gary Morgan,勞拉·海佩

 西元2274年人類居住在由電腦控制的城市中,在這個(gè)城市中無(wú)優(yōu)無(wú)慮,可自由毫無(wú)拘束的追求享樂(lè);但到30歲時(shí)每一個(gè)人必須接受考驗(yàn),一個(gè)探究永恒、重生的試煉……

神探伽利略 禁斷的魔術(shù)

福山雅治,北村一輝,新木優(yōu)子,村上虹郎,森七菜,渡邊一計(jì),澤部佑,朝倉(cāng)亞紀(jì),中村雅俊,鈴木浩介,平原テツ

  「沈黙のパレード」の4年前に起きた事件を描く「ガリレオ 禁斷の魔術(shù)」。帝都大學(xué)の準(zhǔn)教授である湯川のもとを刑事の草薙俊平と、部下の牧村朋佳が訪れる。殺害されたフリーライター?長(zhǎng)岡修の部屋から、突然倉(cāng)庫(kù)の壁に穴が開(kāi)くという奇妙な動(dòng)畫(huà)ファイルが見(jiàn)つかったのだ。動(dòng)畫(huà)を観て珍しく興味を抱く湯川。「映像が撮影された場(chǎng)所を見(jiàn)せてくれ」と言う湯川のただならぬ様子を気にかけつつ、草薙は牧村とともに現(xiàn)場(chǎng)へ向かう。

加美拉對(duì)深海怪獸吉古拉

坂上也寸志,グロリア?ゾーナ,坪內(nèi)ミキ子,藤山浩二,佐伯勇,笠原玲子,吉田義夫,八並映子,アーリン?ゾーナ,夏木章,三夏伸,九段吾郎,井上大吾,喜多大八,中原健

  共に海洋學(xué)者を父に持つ健一とヘレンは父親と一緒に謎の飛行物體が海に降りるところを目撃する。4人はボートで現(xiàn)場(chǎng)へ向かったが、突然海中からの光線を浴びて見(jiàn)知らぬ場(chǎng)所へと連れ去られてしまう。そこは宇宙船の中であった。現(xiàn)われた女性は自らをジグラ星人と名乗り、自分達(dá)の優(yōu)れた科學(xué)力を証明するためと言って彼らの目の前で東京にマグニチュード13の大地震を発生させた。未曾有の大災(zāi)害中、ジグラ星人は人類に降伏を要求した。海に住むジグラ星人は、自分達(dá)の星の海を公害で汚してしまったために移住先として美しい海を持つ星を探し、480光年離れた地球を見(jiàn)つけたのだと言う。ジグラは海を占領(lǐng)するだけでなく人類を食料にしようと目論んでいるのだ。子供達(dá)は宇宙船からなんとか脫出したが、彼らを追ってジグラ星人を名乗る女性も上陸した。一方、ガメラの火炎攻撃を受けた宇宙船は爆発し、海中を飛ぶように移動(dòng)する銀色の怪獣が現(xiàn)われた。これが本當(dāng)のジグラ星人の姿であった。母星との水圧の違いからジグラは見(jiàn)る間に巨大化する。ガメラは戦いの場(chǎng)をジグラが苦手とする地上に移すが、光線の連射を浴びて海中に倒れてしまった。身動(dòng)き一つできないガメラ。防衛(wèi)軍の攻撃ではジグラに対して全く効果がない。最後の希望としてガメラを救助に向かった健一達(dá)4人も、逆にジグラに1萬(wàn)メートルの日本海溝へと引き摺り込まれてしまった。4人を人質(zhì)に取られた防衛(wèi)軍総司令は遂に降伏を決意した……。  事実上、昭和ガメラシリーズの最終話となる第7作。鴨川シーワールドとのタイアップにより、海中以外のシーンの大半はシーワールド內(nèi)のものである。ただしジャイガーの時(shí)ほど制作費(fèi)は掛けられなかったため、戦闘シーンも海中と海岸に限られ、街中のシーンがないのが殘念であった。ストーリーとしては、同時(shí)期に公開(kāi)された東寶の『ゴジラ対ヘドラ』と同じく、海の汚染を大きな柱とし、公害の恐ろしさを訴えた作品であるが、対ギロンや対ジャオガーと比べて內(nèi)容に若干まとまりがなく、個(gè)々の展開(kāi)も妙にあっさりしている感がある。相手の動(dòng)きを止めることで簡(jiǎn)単に宇宙船から脫出できたシーンや、4人を人質(zhì)に取られただけで現(xiàn)場(chǎng)の司令が全人類を代表して簡(jiǎn)単にジグラに降伏してしまうところなど、當(dāng)時(shí)の子供達(dá)でも“冗談じゃない”と思ったはずである。もっとも子供を人質(zhì)に取られると人類全部が降伏してしまうのはガメラシリーズの特徴でもあり、“子供の命は地球より重い”を貫いているとも言えるが……。シリーズの他の作品と比較して特徴的なのは、ジグラ星人に操られた女性役を演じる八並映子の存在である。ビキニで街中を駆け回るシーンは當(dāng)時(shí)の小學(xué)生には隨分と刺激的であり、月面基地で研究にあたる地質(zhì)學(xué)者とは到底思えなかった。結(jié)果的に最終話となってしまったが、それは制作元の大映の倒産という不測(cè)の事態(tài)によるものであって、これを作成した時(shí)點(diǎn)ではガメラシリーズ自體は続きを作る予定であったため、特にシリーズ最終回を彩るものはない。これ以後、およそ9年後の『宇宙怪獣ガメラ』まで、またオリジナルと言う點(diǎn)では24年後の『ガメラ 大怪獣空中決戦』までガメラは子供達(dá)の前からその勇姿を隠すのであった。