輕易把自己交給初次見(jiàn)面的男人的大媽

　　改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說(shuō)杰作《月球三部曲》，故事描述人類(lèi)逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開(kāi)始在星球上進(jìn)行造神運(yùn)動(dòng)，然信徒分化后一派奉此外來(lái)政權(quán)為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無(wú)遺……　　本片被譽(yù)為是“一部拍給另一個(gè)世界的人看的電影”。影評(píng)人一致推崇這部片是導(dǎo)演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現(xiàn)代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉(xiāng)波蘭拍攝的歸鄉(xiāng)代表作。　　這部充滿(mǎn)爭(zhēng)議的杰作，安德烈以非常風(fēng)格化又帶著原始情欲的方式，傳達(dá)其所鐘愛(ài)的命題：一則后現(xiàn)代主義式的寓言。故事的結(jié)局，地球人不但改變?cè)镜膬?nèi)在，連外在也慢慢變成介于人與鳥(niǎo)的中間物種。這種由內(nèi)而外，進(jìn)而轉(zhuǎn)化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩(shī)，更添加了奇幻色彩。　　1977年當(dāng)影片拍好八成時(shí)，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷(xiāo)毀場(chǎng)景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時(shí)也發(fā)掘了戛納影后克里斯提娜·楊達(dá)的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達(dá)最喜愛(ài)的女演員，也成為波蘭的國(guó)民影后。

　　對(duì)分手的女朋友戀戀不舍的“在勛”（金來(lái)沅）。　　像平時(shí)一樣以宿醉開(kāi)始的清晨，　　發(fā)現(xiàn)自己和不認(rèn)識(shí)的電話(huà)號(hào)碼的某個(gè)人有通宵2小時(shí)的通話(huà)記錄　　他得知電話(huà)那頭正是！和自己互通姓名還不到24小時(shí)的職場(chǎng)同事“善英”。　　和男朋友處在有心結(jié)的分手中的“善英”（孔曉振）。　　到新公司上班的第一天，那個(gè)該說(shuō)的不該說(shuō)的全都說(shuō)出口的和男朋友分手的現(xiàn)場(chǎng)　　偏偏！被同一個(gè)職場(chǎng)的“在勛”看到了。　　見(jiàn)面才一天時(shí)間，比起工作上的事情，反而對(duì)彼此的戀愛(ài)史更為了解的兩人。　　但微妙的緊張感和尷尬都是暫時(shí)的　　即使是“不像話(huà)”“無(wú)語(yǔ)”的碰撞也還是牽掛　　為什么呢？

　　張逍航在女友林娟、摯友吳浩的陪伴下，遠(yuǎn)赴昆侖山腹地尋找父親失蹤的真相，卻發(fā)現(xiàn)父親的失蹤與深山里潛藏的外星生物有關(guān)，面對(duì)懸殊的戰(zhàn)力和外星生物的蠱惑，張逍航?jīng)]有退讓?zhuān)瑘?jiān)定地守護(hù)了地球文明的安全。

一名叫車(chē)司機(jī)在逃離犯罪老大時(shí)被一名罪犯劫持，引發(fā)了一系列事件，使他們的生命處于危險(xiǎn)之中。