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像我這樣的愛情
廖子妤,陳家樂,劉雅麗,楊淇,劉若寶,林芷沿我們這樣，是愛嗎？阿妹天生患有腦性麻痹，性格卻異常跳脫樂觀，閑時會約朋友踩板吹水，畫畫作樂，二十多年來一直努力不被身體耽誤。可是過度保護的母親堅決安排她進行子宮切除手術，阿妹努力建立的生活再次失去平衡，她的身體永遠是不由自主的。在朋友推薦下，阿妹找到了一個專為殘疾人士提供性服務的自發組織，并認識了義工Ken。這無私的相遇仿佛撫慰了兩個受傷的靈魂，那日漸累積的情愫沖淡了道德與身體的羈絆，這樣的關系，是愛嗎？ 譚惠貞繼《以青春的名義》（第14屆開幕電影）后第二部長片作品，將愛情元素和身障者性權益議題融合，成就一個道德探索與自我尋找的故事。
春2025
特克拉·因索里亞,米凱萊·里翁迪諾,法布里齊亞·薩基,安德里亞·彭納基,瓦倫蒂娜·貝萊,斯特凡諾·阿科爾西,希爾德加德·德·斯特凡諾,米克·雅里,科西瑪·森圖里奧尼,費代麗卡·吉拉爾德洛,麗貝卡·安托納奇,Chiara Sacco,亞歷山德羅·布雷薩內羅,Roberta Potrich,Paolo Rozzi18世紀的威尼斯，皮耶塔孤兒院里，小提琴天才塞西莉亞（特克拉·因索里亞 飾）被困在命運的囚籠中，婚姻是她唯一的出路。直到新的音樂老師安東尼奧·維瓦爾第（米凱萊·里翁迪諾 飾）到來，這位充滿野心的作曲家，以音樂為鑰匙，為她打開了一扇全新的大門。在維瓦爾第的指導下，塞西莉亞在音符中找到力量，開始掙脫時代與身份的束縛，踏上追尋音樂夢想的道路。
遲來的憤怒
安東尼奧·德·拉·托雷,路易斯·卡葉赫,露絲·迪亞斯,勞爾·希門尼斯,曼諾羅·索洛,馮特·加西亞,皮拉爾·戈麥斯,艾麗西婭·魯維奧,蓋茲卡·阿達納斯,馬丁·盧納,查尼·馬丁,恩里克·德拉托雷,茵瑪·桑喬,帕科·本杰梅亞,貝爾塔·埃爾南德斯威尼斯的地平線單元中，出現了這樣一部電影，不扯人性，“三觀”卻正到讓人大呼過癮，這就是講述了一個干脆利落的復仇故事的西班牙電影《遲來的憤怒》。 影片講述了一個男人為了替在搶劫案中慘死的女友和變成植物人的老爸報仇，潛伏八年，甚至睡了搶劫團伙司機的孩子他媽，只為等他出獄，威脅他，順藤摸瓜找到躲藏起來的真兇們，一個一個復仇。
洛杉磯劫案
克里斯·海姆斯沃斯,馬克·魯法洛,巴里·基奧恩,哈莉·貝瑞,莫妮卡·巴巴羅,科里·霍金斯,尼克·諾特,詹妮弗·杰森·李,泰特·多諾萬,保羅·安德斯坦,戴文·博斯蒂克,德魯·鮑威爾,帕特里克·穆爾維,馬修·德爾·內格羅,安德拉·內切塔,法希姆·法茲利,佩曼·莫阿迪,丹·佩羅,喬希·斯通,哈娜可·福特曼從未失手的珠寶大盜，本想干完最后一票便金盆洗手，卻與中年失意的精英高管意外結盟，聯手布下棋局。另一邊，深陷職場困局的王牌警探，正憑借蛛絲馬跡一步步將矛頭對準他們，更有黑幫劫匪暗中蟄伏，伺機攪局。螳螂捕蟬、黃雀在后，當規則與道德的邊界被打破，這場顛覆命運的驚天罪案，究竟誰能安全脫身？
導師2025
Sornram Aneklap,帕林亞·昂薩南,塔那萬·霍查雷拉哈,尼措空·卡瓊伯利叻,因托楚克·英拓楚克·倥拉瑪蘇皖,Sueangsuda Lawanprasert在知名補習班里，流傳著一個恐怖傳言：只要在深夜走上被封鎖的四樓，填寫桌上的報名表，寫下上榜的愿望，不論再困難的考試與科系，都能如愿考取。資優生貝兒與好友們前去試膽，愿望竟奇跡般一一成真，卻伴隨著接連不斷的離奇死亡。肩負母親對醫學院的期待，貝兒也在名單上留下自己的名字，自此怪事頻頻纏身；姐姐精神逐漸崩潰，弟弟貝斯為救她挺身而出，決心以自己的名字改寫命運。隨著真相逐漸揭開，他們赫然發現四樓深埋的秘密，竟與一段駭人師生往事緊緊相連……當對考試的渴望仰賴超自然力量，而這種成功卻要以生命為代價時，是畢業，還是斃命？他們能夠在瘋癲的教育體制內活下來嗎？
銀色星球
安德烈·瑟韋林,杰吉·特雷拉,格拉齊娜·迪拉格,瓦爾德馬·科納克基,伊沃娜·別爾斯卡,耶日·格拉萊克,埃爾茲別塔·卡爾科什卡,克里斯提娜·楊達,馬切伊·古拉伊,亨里克·塔拉爾,萊謝克·德盧戈什,讓·弗里茲,亨里克·比斯塔,維斯瓦夫·科馬薩,耶日·戈林斯基改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說杰作《月球三部曲》，故事描述人類逃離毀滅的地球，飛船墜落在銀色星球上，不久后有人開始在星球上進行造神運動，然信徒分化后一派奉此外來政權為神，另一派則視之為魔，人性貪婪的劣根性，在這星球上暴露的一覽無遺…… 本片被譽為是“一部拍給另一個世界的人看的電影”。影評人一致推崇這部片是導演安德烈·祖拉斯基電影生涯中，最具史觀、野心勃勃且兼具后現代主義的科幻哲思電影，也是他重回故鄉波蘭拍攝的歸鄉代表作。 這部充滿爭議的杰作，安德烈以非常風格化又帶著原始情欲的方式，傳達其所鐘愛的命題：一則后現代主義式的寓言。故事的結局，地球人不但改變原本的內在，連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內而外，進而轉化成另一物種的隱喻，也為這部猶如政治寓言的科幻史詩，更添加了奇幻色彩。 1977年當影片拍好八成時，新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝，并下令銷毀場景、布置和服裝，直到1986年波蘭民主化，本片才跟著其它禁片出土。本片同時也發掘了戛納影后克里斯提娜·楊達的潛能，拍攝這部處女作不久，她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達最喜愛的女演員，也成為波蘭的國民影后。