劇情簡介
《早坂ひめ ALL NUDE》線上看,由導演,等演員領銜主演,影片主要講述了早坂ひめ ALL NUDE,早坂ひめ ALL NUDE"
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銀色星球
安德烈·瑟韋林,杰吉·特雷拉,格拉齊娜·迪拉格,瓦爾德馬·科納克基,伊沃娜·別爾斯卡,耶日·格拉萊克,埃爾茲別塔·卡爾科什卡,克里斯提娜·楊達,馬切伊·古拉伊,亨里克·塔拉爾,萊謝克·德盧戈什,讓·弗里茲,亨里克·比斯塔,維斯瓦夫·科馬薩,耶日·戈林斯基改編自叔叔杰西·祖拉斯基(Jerzy Zulawski)的科幻小說杰作《月球三部曲》,故事描述人類逃離毀滅的地球,飛船墜落在銀色星球上,不久后有人開始在星球上進行造神運動,然信徒分化后一派奉此外來政權為神,另一派則視之為魔,人性貪婪的劣根性,在這星球上暴露的一覽無遺…… 本片被譽為是“一部拍給另一個世界的人看的電影”。影評人一致推崇這部片是導演安德烈·祖拉斯基電影生涯中,最具史觀、野心勃勃且兼具后現代主義的科幻哲思電影,也是他重回故鄉波蘭拍攝的歸鄉代表作。 這部充滿爭議的杰作,安德烈以非常風格化又帶著原始情欲的方式,傳達其所鐘愛的命題:一則后現代主義式的寓言。故事的結局,地球人不但改變原本的內在,連外在也慢慢變成介于人與鳥的中間物種。這種由內而外,進而轉化成另一物種的隱喻,也為這部猶如政治寓言的科幻史詩,更添加了奇幻色彩。 1977年當影片拍好八成時,新上任的波蘭文化助理大臣禁止此片拍攝,并下令銷毀場景、布置和服裝,直到1986年波蘭民主化,本片才跟著其它禁片出土。本片同時也發掘了戛納影后克里斯提娜·楊達的潛能,拍攝這部處女作不久,她成為基耶斯洛夫斯基及瓦伊達最喜愛的女演員,也成為波蘭的國民影后。
國王理查德
威爾·史密斯,黛米·辛格頓,薩尼雅·西德尼,安潔紐·艾莉絲-泰勒,喬·博恩瑟,托尼·戈德溫,米凱拉·拉沙·巴塞洛繆,達尼埃萊·勞森,萊拉·克勞福德,埃里卡·林格,諾亞·比恩,克雷格·泰特,喬賽亞·克羅斯 ,小卡爾文·克勞塞爾,沃恩·W·希伯倫,小吉米·沃克,凱文·杜恩,布拉德·格林奎斯特,布蘭頓·莫拉萊斯,愛麗珂謝弗,安迪·比恩,朱迪思?查普曼,切特·格里索姆,喬納森·貝萊,卡特里娜·貝恩,里奇·索莫,艾琳·庫明斯,湯姆·德格南,弗吉尼亞·施奈德,瓦萊麗·戴維森,漢娜·巴爾福特,梅爾·法爾,瑪麗·帕斯科,該片劇本排2018年好萊塢“劇本黑名單”第二,講述理查德·威廉姆斯的真實故事,這位精明務實、不屈不撓、沒有任何網球背景的父親培養 出了兩個網球天才,她們后來成了超級巨星——維納斯·威廉姆斯和塞雷娜·威廉姆斯(大威小威)。理查德·威廉姆斯為女兒們的職業網球生涯起草了一份78頁的計劃,女孩們在康普頓破舊、雜草叢生的公共球場上學會了這項運動。據報道,在那之前,她們的父親與一些不喜歡這項運動、不肯讓位的年輕硬漢發生了爭執。威廉姆斯姐妹后來成為了網球史上最偉大的女選手之二。
紅雀
詹妮弗·勞倫斯,喬爾·埃哲頓,馬提亞斯·修奈爾,夏洛特·蘭普林,瑪麗-露易絲·帕克,塞倫·希德,喬莉·理查德森,比爾·坎普,杰瑞米·艾恩斯,斯科拉·魯特,道格拉斯·霍奇斯,沙基納·賈弗里,謝爾蓋·波盧寧,薩沙·弗若洛娃,塞巴斯蒂安·胡克多米尼卡(詹妮弗·勞倫斯 Jennifer Lawrence 飾)本是一名芭蕾舞演員,在一場意外中負傷,導致她無法再繼續經營自己熱愛的舞蹈事業。之后,多米尼卡在被迫的情況下被訓練成為了一名間諜,代號“紅雀”。她被上級指派潛伏在一位名叫內森尼爾(喬爾·埃哲頓 Joel Edgerton 飾)的美國中情局特工身邊,套取他手中掌握的間諜名單。 哪知道原本的逢場作戲竟然讓多米尼卡動了真情,她和內森尼爾雙雙墜入了情網之中,后者也了解到了多米尼卡的悲慘身世,為了幫助愛人復仇,內森尼爾決定成為一名雙重間諜,幫助多米尼卡揪出安插在美國軍方中的俄羅斯間諜。
野獸男孩
河正宇,尹啟相,尹珍序,鄭京浩,于河俊深夜世界,因其的神秘而令許多人好奇且神往。主人公是被稱為“首爾清潭洞第一美男”的勝宇(尹繼尚飾)和抱著“愛和夢都留到遙遠的明天,能看到能抓住享受的只有現在這一瞬間”信念過活的總是以“領導人”自居的男人(河正宇飾)他們身體內的因子似乎是天生的令其夜晚比白天活躍。對他們而言,酷酷的樣子,艷麗的扮相和令人信以為真的花言甜語能讓夜晚的清潭洞更加光照迷人。最初是因為想籌集到雅加達的錢而做男陪的勝宇慢慢習慣了這樣墮落麻木的工作,與女客人(尹珍熙飾)產生了真感情,不料后者經濟上遇到了危機,為了幫助心愛的人,勝宇更加放寬“尺度”拼命地工作,卻不知道自己已陷入到了地獄般不可復加的陰謀當中去……勝宇的姐姐的同居男友(于河俊飾)原本在工程的建筑工地里安分地上班,但看到勝宇賺錢的途徑如此快速而輕松,也開始琢磨著瞞著女友去做牛郎。靠外貌和身體吃飯的男人們,能獲得永遠的快樂嗎? 一鳴驚人的年輕導演 這是導演尹鐘彬的第一部長篇電影作品,打出了“江南酒吧里傾斜了的欲望向何處開放”的標語。2005年的出道之作《不可饒恕》因用寫實的手法描繪了軍隊生活——一反常態地突出了軍隊男性的滑稽身姿,重新對社會再生產發展下的男性權利構造的定位和發出疑惑,而引起了巨大的社會反響并且獲得了當年的釜山國際電影節頒發的影評人協會獎,也參加了法國坎城非競爭部門的展映。該片罕見地動員了約1萬3千名觀眾前去觀看,也得到了“獨立電影的壯舉”的高度評價。 “在完成了《不可饒恕》的拍攝后,突然有了想靠近江南的念頭,以‘金錢、資本和階級’為標簽的夜店里會有著什么外人不曾知道的內情”,帶著這樣的主題思想,他在偶然的機會下碰見了故鄉釜山的老朋友,兩人一起去到首爾江南一帶的酒吧,“怎樣才能給觀眾帶來與眾不同的快樂的同時也可以有所深意呢?”正向朋友吐苦水的尹鐘彬聽到了身邊一副經理打扮的女人叫了男公關“oba(哥哥)”,他的腦海里瞬間有了靈感。 和女主人們盡情享樂,利用喝酒的本事也好,身體也好——這樣一份特殊的工作賺得錢,暗地里打著算盤榨取女主人們金錢的男人們,他們的內心世界會是怎么樣的呢? “現在首爾江南核心不是娛樂,而是所謂花柳界!資本主義的海市蜃樓只是個浮華的影子,追逐的欲望越想要接觸就越不能得到”素材的輪廓逐漸清晰了,資本主義的深入發展使得金錢的欲望擴張、歪曲到何種程度?懷著這樣的疑問,尹鐘彬私底下在釜山朋友的引薦下他認識了當地的一家酒吧老板,甚至“偽裝”成服務員在酒吧干了一個月,接觸了很多真實的男公關工作者和他們的家人,最初以“野獸男孩”為名寫了本片劇本的草稿。 之后他仔細閱讀了當時大受歡迎的以酒吧紙醉金迷故事為題材的網絡小說《花柳界日記》,把書中登場的人物與自己先前的草稿做了更好的融合形成更加完備的框架,修改了一些內容后最終制成影片的劇本。可是,本片從劇本完成到開機,經歷了不少的磨難。想打破低預算的電影影響的輻射力和觀眾的人數只能限定在一定范圍內的規律, 盡管“打造成功的商業電影是件不容易的事情,把這一念頭告訴公司后也得到了大多數人的反對——寫的劇本第一次遭到工作伙伴們的反對”尹鐘彬并沒有因此而放棄,再“獨立”的電影也想與大眾進行溝通是所有從事獨立電影創作的人的愿望。 高貴的夢想,荒唐的現實 本片將鏡頭指向大都市首爾華麗迷醉的夜店里的男公關,以韓國時尚之標清潭洞為背景,青春無敵的男公關們表面上駕著光鮮的進口汽車進入高級酒店過的是上流層人群的生活,實際內里卻是昏昏沉沉地度日,下流卑劣的本質。他們為了滿足女金主們的審美情趣賺取更多的利益,不惜犧牲健康入住“選手村”——即使餓著肚子也要把外形身材修煉好,“高貴的夢想停留在荒唐的現實里,他們積蓄的不是美麗光明的未來,而是走向毀滅的卑劣”,尹鐘彬坦言這是比《不可饒恕》更殘酷的電影:男孩子們為了自己的生存互相榨取彼此,得到多少也意味著要失去的珍貴的東西更多。去除傳統的資本主義與男性的函數關系“向女人出賣身體和笑的這些男性違背了資本主義三角頂點最忌諱厭惡的事,而這能被大家堂而皇之地接受,為了資本,價值觀的存在意義面目全非,甚至面臨著崩潰。”也在一定程度上對男性和性的關系探求有了新鮮的立腳點,他在拍攝此片之前看了《卑劣的街頭》,非常推崇劉河兼具作品性和流行性的風格,也期待自己的這部影片在贏得口碑的同時給以投資方不錯的票房回報。 “色情電影”的疑問 《野獸男孩》向觀眾展出在酒吧里以取悅富有的女客人來得到金錢和欲望的一群男人的明亮的夢如何走向昏暗的歷程,力圖呈現出一副表面喧鬧靈魂內里空虛的夜生活風格畫,也是韓國首部反映牛郎真實生活的電影。 “許多朋友聽了我的故事構思后,都有這是不是‘色情電影’的疑問”除了要把握敏感的題材與倫理的距離的度的界限令尹鐘彬頭疼之外,90%以上的外景必須在首爾江南拍攝,選擇最符合故事界定氛圍的酒吧和取得該酒吧老板的同意也成了棘手的事情。最終制作方決定自己投資搭建了外景棚。 艱難的選角 劇本中臉孔陽剛明快,卻帶幾分柔弱迷惘氣質的“勝宇”的選角也一波三折,原本打算公開招攬新人,但劇組一再商量后,還是擔心新人的經驗不足不能擔此重任,在導演的推薦下,片方與剛退伍的張赫的經紀公司進行了接洽。無奈合約沒有最后談攏,在參加一次電影的VIP首映禮時,偶然相識的尹鐘彬與尹繼尚談起了本片,“現在對喝著天價的葡萄酒乘坐昂貴的汽車享受人生投反對票的年輕人應該算是稀有‘動物’吧,連我自己也不能說反對,只能定義為對這種生活還不能完全地習慣”,對尹繼尚透露出自己這種想法的導演得到前者的贊同,二人非常投緣,最終促成了此次的合作。
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法布萊斯·魯奇尼,阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,諾拉·哈姆扎維,Maud Wyler,安托萬·賴納茨,Léonie Simaga,Alexandre Steiger里昂市長保羅感到很不安。在從政三十年后他發覺自己已沒有什么新思維,感到非常空虛。他的團隊決定聘請愛麗絲,一位才華橫溢的哲學家來為他解決這問題。愛麗絲與市長因而展開一連串的對話,這讓他們經常接觸,并且動搖了他們的信念。問題也逐漸出現:政治和反思是否能夠兼容?