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芭薩提的顏色
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劇場(chǎng)版 天地?zé)o用!in LOVE
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他年她日
許光漢,袁澧林,陳澤耀,韓佩瑤,董瑋,陳輝虹,駱振偉,許恩怡,謝詠欣在一場(chǎng)世紀(jì)大地震后,矗立于海中央的“重力墻”將世界一分為二,形成兩個(gè)不同的時(shí)區(qū)和重力環(huán)境,“優(yōu)日區(qū)”的一天,是“長(zhǎng)年區(qū)”的一年。長(zhǎng)年區(qū)長(zhǎng)大的薯仔(許光漢 飾)對(duì)來(lái)自優(yōu)日區(qū)的實(shí)習(xí)醫(yī)生安晴(袁澧林 飾)一見鐘情,面對(duì)時(shí)間和地理的巨大阻礙,薯仔和安晴用盡全力雙向奔赴,以年思念,以日相見。在失衡的時(shí)空里,他們能否堅(jiān)定地愛到最后,守護(hù)這場(chǎng)刻骨銘心的愛戀?
瀕危物種
麗貝卡·羅梅恩,菲利普·文切斯特,伊莎貝爾·巴塞特,邁克爾·約翰斯頓,杰瑞·奧康奈爾,Chris Fisher,Brenda Ngeso,George Glenn Ouma,Aseem Sharma,Pritul Raithatha,Stephen Adogo,Danica Davis,Kirk Fonda,Isaac Naiganya,Matthew OwitiENDANGERED SPECIES is an intense, action packed survival-adventure about a wealthy American family who travel to the vast African wilderness of Kenya hoping for a dream vacation filled with excitement, bonding and a chance to fix the growing rifts within their family. But when their safari vehicle is attacked by a rhino protecting her calf, the family is left stranded miles from help and their dream vacation turns into a nightmarish struggle for survival in a world where they are the bottom of the food chain.
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費(fèi)伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語(yǔ)片 ◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月,空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草,教堂的鐘響迴盪在石板路上,小鎮(zhèn)的春天就此揭開序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城,墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條,建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟,男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中,迎接他的青春與成長(zhǎng)。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴,費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事,密密織就一片記憶之網(wǎng),在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。 費(fèi)里尼曾說(shuō):「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄,永遠(yuǎn)是,也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫實(shí)語(yǔ)法的代表作,也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活,看見他純真誠(chéng)摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上,也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn),從最根本的生活細(xì)節(jié)著手,真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是,在《阿瑪珂德》中,我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷,聖母、烈女、蕩婦的三位一體,母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比,而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體,不但是哺育孩童的母性泉源,也是青年性啟蒙的開端。