香港艾曼妞
《香港艾曼妞》線上看,由文華導演,狄波拉,李道洪,劉志榮,歐陽莎等演員領銜主演,影片主要講述了富家女蘇菲菲與男朋友喬奇游泳，他欲強奸她，一怒而去。返家途中菲菲遇攝影師唐安良，唐專門拍攝人體藝術照片，蘇父逐邀他為其雜志社工作，并要他發掘新臉孔。安良找菲菲當模特兒，二人在互相吸引下發生關系。其實安良已有家室，妻小鳳雖貌美，卻一直無所出，小鳳母逼二人早日添丁。男方面安良生性風流，常與不同模特兒在戶外做ai，與他所拍攝的照片意念相同。喬奇往找菲菲，菲菲不肯再給他機會。小鳳獲悉安良與菲菲鬼混，往找菲菲談判，菲菲認為安良真心愛自己，小鳳則謂丈夫逢場作興，回家后小鳳對安良說要離婚，她卻又不斷與他燕好，使他無力再在外尋花問柳。菲菲則聽到安良在其背后說她主動投懷送抱，大怒，跑到酒吧買醉，豈料遇上喬奇，她,香港艾曼妞"
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劇情賞析
編輯推薦
排球之花
郭振清,郭允泰,黃達亮,崔慕燕,高放,趙寶華,史原,郭敏,潘悅華,王霓,周麗娜,劉蓮一,任金花,吳莉琳,葉琳瑯,王寶順,李文偉年輕女排教練田大力從南海市調到北方后，發現了好苗子凌雪。在共同的訓練和生活中，凌雪和田大力的愛情日益發展，大力不愿耽誤凌雪的訓練，克制住自己的感情，把她調往南海市，讓自己的老師吳振亞更好地訓練和培養她。十年動亂中，吳教練被扣上“反動技術權威”的帽子，趕出了排球界，并把田大力打成“現行反革命”，慘遭毒打而死。吳教練和田小莉領取骨灰時，知道了實情，原來田大力被公安局長和火葬場的工友送到大興安嶺隱居至今。田大力終于和小莉、凌雪團聚。
獵妖術
張柯,錢思怡馬師傅帶著徒弟馬小軍來到一戶員外家，員外家里鬧狐妖，馬師傅和小軍根本就沒有發現狐妖和痕跡，于是，小軍把自己養的小狐妖放出來，假裝收妖，這個時候，真正的狐妖來了，將馬小軍打倒在地，幸虧馬師傅一番苦口婆心的說教和展現自己的手段，狐妖也安然的離開宅子。馬師傅發現賈公子所在的青樓要怨氣纏身，后來馬師傅在牛探長的帶領下，進入青樓，將賈公子從鏡妖的世界里面救出來。和賈公子有仇恨的另一位公子，邀請邪道陳一封來，用紙人法術拘賈公子的魂魄，正好被馬師傅發現，馬師傅等人，找到邪道，一場大戰，邪道陳一封灰飛煙滅。原來這一切都是導演包子寫的劇本，劇本由包子講給許總聽。
幽旅巫咒
亞當·斯科特,大衛·威爾莫特,奧斯丁·阿梅里奧,弗洛倫絲·奧德什,彼得·庫南,Brendan Conroy,邁克爾·帕特里克,威爾·奧康納,Sioux Carroll,Ezra Carlisle,Siox C,Mallory Adams性格孤僻、不近人情的小說家歐姆·鮑曼（亞當·斯科特 飾）帶著父母骨灰，來到偏遠陰郁的愛爾蘭鄉間，重返父母曾經最幸福的地方。他入住父母當年度蜜月的古老旅館，卻被旅館員工告知，這間旅館流傳著一則禁忌傳說，有一位古老女巫，長期徘徊在“蜜月套房”，而那間套房早就被封鎖并列為禁區，所有人都被警告絕對不能靠近。起初，歐姆對此不以為意，但當旅館出現離奇失蹤事件，他也逐漸產生詭異幻覺，仿佛那個傳說正滲入他的思緒，將他一步步拖入潛伏著超自然能量的噩夢深淵……
少了一些人
澤維爾·塞繆爾,克里斯·馬歇爾,凱文·畢曉普,德波拉·梅爾曼,戴克·蒙哥馬利Travel plans for three men in ill-fitting wedding tuxedos goes horribly wrong. A follow-up to the 2011 comedy 'A Few Best Men'.
利卡多·克維多：明天會更糟
Ricardo Quevedo從疫情間的行車糾紛到情侶吵架，喜劇演員利卡多·克維多檢視那些考驗我們耐心的荒謬狀況。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。