即刻觀影
劇情賞析
編輯推薦
紐約的女人們
埃娃·馬特斯,Angela Schmid,瑪吉特·卡斯滕森A film version of a play Fassbinder directed in Hamburg, Clare Booth Luce's "The Women". It gave Fassbinder an opportunity to indulge his passion for working with women - there are forty women in the play and no men. The play dates from the 1930s, and Fassbinder was accused by the critics of being anti-women (a frequent criticism of late). As usual, he chose to work "against" the text, and from this has constructed an entertaining and engaging play about love between upper-class women with nothing better to do than sneer at others when things go wrong with their lives and loves.
情歌戀習曲
保羅·路德,尼克·喬納斯,哈瓦娜·羅絲·劉,保羅·雷德,羅里·基南,索菲·瓦瓦塞爾,彼得·麥克唐納德,羅伯特·米切爾,杰克·萊諾,Juliette Crosbie,Caelum Frazer,Naoimh Whelton,凱莉·桑頓,基思·麥克利恩,魯比·鄧恩,瑪塞拉·普倫基特,Marty Breen,梅·希金斯,湯姆·利維,Beth Fallon落魄的婚禮歌手里克和同樣落魄的男團前成員丹尼在一場表演上結識，丹尼盜用里克的一首歌，咸魚翻身。里克決定不惜一切代價，奪回自己的歌。
詭秘陰宅
茱莉亞·克斯奇茲,Marii Weichsler,邁克爾·品克,Leon Orlandianyi,Inge Maux,Finn Reiter,Benno Rosskopf,Lars Bitterlich,Lisa Stern,Christina Cervenka一對年幼的兄弟跟家人一起從大城市搬到偏遠小鎮，卻發現新家并不單純。他們能否與新朋友們一起解開家中的險惡謎團？
食夢者
佐藤健,神木隆之介,小松菜奈,桐谷健太,新井浩文,皆川猿時,山田孝之,宮藤官九郎,中川雅也,染谷將太擅長畫畫的高中生真城最高（佐藤健 飾）有一天被頭腦靈光的同學高木秋人（神木隆之介 飾）纏上。對方自稱超級喜歡漫畫，可卻沒有繪畫才能，秋人希望和最高搭檔進軍漫畫界。最高的叔叔川口太郎（宮藤官九郎 飾）曾是小有名氣的漫畫家，但因過勞和連載被砍最終英年早逝，這讓青年深知這一行的殘酷性。經不住秋人的慫恿，最高終于就范。兩人選擇自薦的方式將目標鎖定在集英社旗下的殿堂級周刊《JUMP》上，并初步得到了編輯服部哲（山田孝之 飾）的認可。與此同時，天才高中生新妻英二（染谷將太 飾）橫空出世，促使兩個人不顧一切地要與之一較高低。不知不覺中，他們已經踏入了這個瑰麗精彩卻又殘酷萬分的漫畫世界…… 本片根據創作了超人氣漫畫《死亡筆記》的大場鶇（原作）、小畑健（作畫）的同名漫畫改編。
禍禍女
南沙良,前田旺志郎,山田葵 ,高石明里,九條ジョー,鈴木福,前原瑞樹,平田敦子,平原哲,齋藤工,田中麗奈早苗的戀人，在雨夜慘死于都市傳說中「禍禍女」的詛咒之下——傳聞這只女鬼帶著潮濕的黑發，循著背叛者的氣息索命。親眼目睹戀人被拖入黑暗的早苗，被無盡的恐懼與恨意啃噬，她循著「禍禍女」的傳說碎片，踏入被詛咒籠罩的陰暗角落。調查中，她撞見無數令人寒毛倒豎的詭異異象，每一步追查都在揭開戀人死亡背后的謊言，那只游蕩的女鬼，始終在她身后帶著冰冷的注視，等著她看清藏在黑暗里的真相。
阿瑪柯德
普佩拉·瑪奇奧,阿爾曼多·布蘭恰,瑪加莉·諾埃爾,奇喬·因格拉西亞,南多·奧爾費伊,Luigi Rossi,布魯諾·扎寧,吉安菲利波·卡爾卡諾,約瑟琳·坦齊利,瑪利亞·安東涅塔·貝盧齊,Giuseppe Ianigro,Ferruccio Brembilla,Antonino Faa Di Bruno,Mauro Misul,Nando Villella,Antonio Spaccatini,阿里斯蒂德·卡波拉萊,Gennaro Ombra,Domenico Pertica,Marcello Di Fal◎1975奧斯卡最佳外語片 ◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼從容隨意地摘選擷取小鎮生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網，在時代洪流與個人思憶之間相互輝映。 費里尼曾說：「一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能是對他自己的紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠摯、幽默風趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗，從最根本的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。