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綁票
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十三號地區
姜黎黎,侯冠群,智一桐,黃小雷,王志華,李耀華,王好明,潘楓,李健1970年秋,某醫學院畢業生邵蔚平因受父親株連被分配到一個名為“十三號地區”的荒島上工作。島上的麻風病醫療醫療站坐在動亂遭到破壞,一道鐵絲網已把醫療站與麻風村隔離為兩半,在兩名留守人員中,x光大夫李天候因是麻風病醫生而受到社會上人們的歧視,弄得妻離子散,終日酗酒;藥劑師劉棟則整日沉默,愁容滿面。邵蔚平因為在此工作也遭到了許多坎坷和不公,但經歷過很多不平以后她決心和老師及同學們一起堅持在麻防戰線上繼續戰斗。
當代風格
朱曼芳,王華英,林強,富恒智,佘晨光,陳旭,王善樹,王稼祥,席峻一,毛依文,陳奇,王桂勤,宋玉華,白云,崔慕燕,袁之遠,劉慶生,仉長波兩個五六歲的孩子--江月、宋頌在青石門馬路上揀樹葉玩耍。突然,一輛面包車風馳電掣般地沖向兩個孩子。正在疏通下水道的青年班班長古泉見狀沖了過去,把手足無措的孩子拖開,自己卻被撞成重傷,倒在血泊中。江月的媽媽、市政工程處工程師舒榕聞訊趕到醫院。值班醫生宋守仁頭一次碰到這種復雜的手術,有些慌亂。舒榕見狀立即趕往正在召開醫學討論會的黃海飯店,欲把自己的丈夫--胸外科主治大夫江之揚拉回醫院搶救古泉。但當江之揚開完會回到醫院時,古泉已因傷勢過重搶救無效而去世。古泉的死,在兩個孩子的家中引起了很大的震動。宋頌的父親宋守仁為自己沒能救活古泉而悔恨;江月的父親江之揚,則一直強調自己學術論文的重要,對舒榕的指責不以為然,并在強調爭辯中碰傷了前來勸解的小女兒江月。舒榕痛苦的摟過孩子,感到面前的丈夫霎時變的陌生了。自己最厭惡的東西,恰恰出現在自己丈夫的身上!她憤然離家出走,借在于老同學蘭瑩的宿舍。江之揚與宋守仁把因無法忍受兒媳虐待而被迫自殺的楚奶奶搶救脫險,可他們怎么也沒想到:是自己的孩子一直在偷偷用節省下來的面包照料著這位可憐的老人。純真的小心靈使紅之揚領悟到,他不僅需要有一把操作嫻熟的手術刀,更需要有一顆關心人、幫助人的火熱的心。看到江之揚的轉變,舒榕又回到了丈夫和孩子的身邊。江之揚激動地望著舒榕,雙眼濕潤。舒榕改造青石門舊址的規劃得到了實施,美麗的街心花園在青石門的舊址處建成。江月和宋頌迎著鮮紅的楓葉、斑斕的霞光走來。
同齡女友
鄭振瑤,吳海燕,郭琦,寇振海,戴宗安,胡世淼,戴吶,許福印,陳華甫,何有才,何寧康,鄧如琢,蔣大為60年代就扎下友誼之根的四位少女柳青、 錢葉蕓、魏玲玲和蔡淑華,20年后在錢葉 蕓的院子里重逢。她們回憶起從前的往 事。婦聯干部為社會上的婦女出頭、忙活。可 是她的丈夫卻不理解她,讓她在家照顧兒 子們,她的兒子們也不能理解她。錢葉蕓 三次嫁人兩次離婚,歷盡坎坷。魏玲玲嫁 給了一位歌唱家,她在海外優裕的生活條 件下,放棄了原來的工作,在家相夫教 子。終身未嫁的柳青在鄉村執教15年,她 與山村人民血肉相連,培養了幾代人。大家聽完后都熱淚盈眶。
公寓2024
斯文·索奇塔,細田善彥,Rous Mony,Touch Narady,ManikaFollowing her mother’s death, manga artist Soriya travels to her ancestral home in Phnom Penh, with hopes of reconnecting with her distant family and using the visit as inspiration for her work. All goes well initially. Renting an apartment in Metta, a rundown Khmer Rouge-era housing complex, her visit to her maternal relatives finds her welcomed with open arms. But Soriya’s waking hours in the apartment and its surroundings are punctuated by terrifying, bloody visions, almost as though she were a conduit for horrors of the past wanting to seep into the present. Inrasothythep Neth and Sokyou Chea’s blood-chilling psychological horror explores a personal and political past through the present, transforming a characterful space into an insidious environment. Surrounded by modern high-rises, this decrepit structure, with its brutalist architecture and peeling surfaces, is a relic from a dark period in history whose painful memories it has absorbed. In tracing Soriya’s ominous journey back to her roots, Tenement hints at a necessary reckoning with Cambodia’s political past without overplaying its historical dimension. It’s an impressive work from a woefully underrepresented national cinema.