肉體的采訪

　　沒有任何人氣的鬼怪小說作家嚴冬自命不凡，雖然專寫靈異題材，但是卻從不相信世上有鬼。他的經紀人兼好友包勁希望他能盡快寫出真正恐怖且吸引人的作品，為此和他打賭世上到底有沒有鬼。兩人來到鄉下，在專門為他人做法事的三姐的庵堂住了下來。三姐的徒弟們活潑三八，獨有沉默的阿樂不與眾人為伍。阿樂自幼擁有天眼，能夠看到另一個世界的眾生，為了不惹麻煩上身而小心回避他們。另一方面，嚴冬在包勁和女孩們的幫助下終于見到了鬼，卻險些嚇破膽，關鍵時刻多虧阿樂相救。　　自此之后他們越來越熟，而見鬼的日子也越來越多，盤桓在人間的眾生希望借助他們得到超度……

　　本片是導演有關人性的“生活三部曲”的終結篇章。影片沒有線性敘事，由39個場景構成。鏡頭追隨薩姆和喬納森這對推銷搞笑玩具的流動商人的足跡，伴隨他們一戶戶上門兜售商品，如同導游帶領觀眾在不同地點不同人群中游走。影片繼承了導演一貫的執導風格，詩意，陰郁，黑色幽默又充滿哲學思辨。

　　講述四位女性殺害她們丈夫并集體分尸的故事。影片的四位女主人公同是便當工廠的女工，性格各異卻代表著現代的日本女性：曾在銀行工作的雅子擅長持家理財，然而隱隱當上一家之主的她卻無法得到長期失業的丈夫與叛逆兒子的溝通，長期都生活在壓抑和孤獨里；守寡的吾妻長期任勞任怨的服侍著癱瘓的婆婆；懷孕的彌生得到的不是關懷，而是嗜賭如命丈夫的虐打；貪慕虛榮的邦子負債累累，只為了換取物質上的享受。前三位女性都有著日本女性傳統的美德，善良、堅強、甚至有些逆來順受；邦子則是傳統與現代文明沖突下的產物，她即無法擺脫日本女性社會地位低下的困境，又不能獨立在社會上立足，只可惜無論傳統美德還是蛻變的新生代，都無法得到男性和社會的尊重，桐野夏生細膩的筆觸在平山秀幸的鏡頭前得到了最大的發揮，如果說彌生殺夫是為了頑強生存的掙扎，那么后來的集體分尸事件則是一種無聲的抗爭，“就像在工廠里做便當一樣”，四位女主人公遭受的壓抑得到了宣泄，更重要的是她們尋回了自信，開始思索在人生中的定位，開始嘗試追求。然而這一切只能在秘密的情況下進行，這種掙扎與控訴是無法得到社會認可與寬容的，當她們殺人分尸的罪行即將敗露時，她們被迫選擇了逃亡，自衛殺死酒太保的吾妻燒掉了自己的房子和婆婆的尸體，在對寂寞人生的一聲嘆息后默默等待法律的制裁，彌生在半途分娩，毫無主見的邦子跟隨雅子搭上了去北邊的長途貨柜車，為的是完成雅子去看極晝的夢想，影片在三位女性的笑聲中結束，但對觀眾心靈的觸動絲毫不亞于《末路狂花》結尾沖下懸崖的震撼，只是要喚起內心一個簡單夢想的追求，卻要付出如此大的代價，平山秀幸折射出的不只只社會現狀的冷漠疏離，還有對傳統意義上的女權主義的顛覆

　　丹妮原本和丈夫泰德正在翻修偏僻的鄉間別墅，卻在此地慘遭殺害，所有人都懷疑是當地精神病院的病人所為，因為泰德正是該院的一名醫生。然而，案發后不久，嫌疑人就被發現死亡。一年后，丹妮的雙胞胎盲妹達茜（Darcy），一個自稱通靈者和詛咒物品收藏家的人，意外拜訪了泰德和他的新女友雅娜。達茜深信她姐姐的謀殺案遠比人們知道的要嚴重得多，因此她帶來了她收藏的最危險的詛咒物品，以幫助她復仇。